JAniCAとTAG

ただ、これが画期的かというとそうでもなくて、例えば東映にはちゃんとアニメーターの労働組合があります。＞東映動画労組
これは東映だけの話でしょ、とかいうとそうでもなくて、誰でも加入できるフリーユニオンも前からありました。活動内容的には同じような感じですね。

でもほとんど知られていないような気がします。知っててもあまり加入したがらないのかなあ？そのへんは業界の人でない私にはわかりませんが。今の日本では労働組合に対するネガティブなイメージが強いからかもしれません。

さて、日本のアニメーターに対する労働条件の悪さ、理由、原因などの話などはよく聞きますが、アメリカなどのアニメーターはどうしてそうならなかったのか？などという話あまり聞きません。

アメリカではどうなのか？というと、アメリカのアニメーターの多くはThe Animation Guild (TAG)に加入しているからでしょう。
SAG(Screen Actors Guild・全米俳優協会) や DGA(Directors Guild of America・全米監督協会)などのアニメーター版です。アメリカではこういうクリエイターたちのための組合がいっぱいあって、他にはWGA(Writers Guild of America・全米脚本家協会)などもあります。
また、カートゥーンの声優たちの多くもSAGに加入しています。

これによって、労働賃金や労働条件が保証され、かつ様々な支援をうけられるのです。まあ、逆に加入していないと多くの作品に関われないということもあってみんな入るようですけど。
縛りもあるのでそれを嫌って脱退する人もいますね。有名なとこでは監督協会でルーカスとかタランティーノとか。
協会と協定を結んでいない会社とは仕事はできなかったり、その逆で協会に加入していないと協会提携会社の仕事をうけられないとかあるようです。

例えばカートゥーンの話では、
カートゥーンの声優は『俳優』としてSAGに加入していてカートゥーン作品に出演できます。
一方、日本アニメのアメリカ版吹き替えの会社などはわりと小さいところが多く、SAGと提携していないため日本アニメの吹き替え声優として出られないというケースも。
もちろんその逆もあるわけで、それで日本アニメ吹き替え声優とカートゥーン声優と層が違う要因の一つではないかと思っています。
日本アニメ吹き替え声優は組合の保証が無いために賃金がものすごく安かったりするみたいですし。（たまに両方やってる人もいるので、もしかしたら、それほど縛りは強くなく、賃金格差が一番の要因かもしれませんが）

アメリカのアニメーターは優遇されている、と言えばまあそれはそれでいい話のようですが、それによるデメリットも考えられます。
アニメーションにおいて最も人件費がかかりそうな動画の部分。ここを高賃金に設定してしまうと制作費が膨大になります。だから、アメリカでのアニメーション制作においては自社だけでは作品は完成できず、その部分は安い海外に外注するしか無いんではないかと。
カートゥーン作品の多くを見ていると、ストーリーボーダーはいても、作画・動画などの実質制作は韓国や日本だったりするのもそのためかと。
adultSwimなどで流れている低予算系作品はこの限りではないと思いますが。

日本のアニメーターの低賃金ぶりはよく話題に出ますが、それは歩合制の動画マンの話ですよね？
アメリカにはそれに従事する人そのものをあまり聞かないので、そもそも比較対象にならないと思うのですがどうなんでしょ。

そういえば全米漫画家協会なんてのもあるようです。よく知らないけど、これってどうなんでしょうか？コミックアーチストってなんかみんな貧乏そうなイメージがあるんですが。

まあ、そんなのに加入してなさそうなインディーズ作家の人のために、ゼリック財団（Xeric Foundation）というのもあるようです。自費出版でコミックを出しているコミックアーチスト（同人作家？）に資金援助をする団体で、ミュータントタートルズのクリエイター、ピーター・レアードが設立しました。

元々タートルズ自身が自費出版で始まったものだけに、タートルズで得た利益をそういった自分たちの生まれいでた市場への還元したいという想いから始まったようです。


最後はなんかとりとめなくなってしまいましたが、まあ半分は自分メモってことで。
あくまで外部から見た推測がほとんどなので色々間違ってるとこもあると思います。いつか「両方に従事した」ことがある人の話などを聞いてみたいものです。