マイリトルポニーコミック日本語翻訳版「マイリトルポニー:ポニーテールズ」発売

　


収録作品は

＜トワイライトスパークル＞
「最も詳しいマーブルユニバース公式ハンドブック」

トワイライトが、セレ様からの依頼で、王立公文書館の司書のお手伝いに行く話。
ストーリー＆アート：Thomas Zahler


＜レインボーダッシュ＞
「火曜日までに戻らなかったら　皆に愛してると伝えて」

グレムリンが操る邪悪な黒い雲をレインボーダッシュが払う話
ストーリー：Ryan K.Lindsay
アート：Tony Fleecs

地味に虹林檎


＜ラリティ＞
「私はラリティ　農場の救世主となるポニーよ」

仕事の疲れを癒やすためにやってきた村がヒッピーの村だったのでドタバタおばさん話。
ストーリー：Katie Cook
アート：Andy Price

＜フラッターシャイ＞
「あのねえ、批判なんて当たり前　それでも前に進むのが芸術家よ」

実は編み物好きだったフラタがアートコンテストに作品出品する話
ストーリー：Barbara Randall Kesel
アート：Tony Fleecs

＜ピンキーパイ＞
「ピンキーパイ！　ローマ字で書くとPとEが2つずつに愛が3つ！」

人気コメディアンのポニアッチの引退になげくピンキーの話
ストーリー：Ted Anderson
アート：Ben Bates

＜アップルジャック＞
「ウィノナを警察犬に躾ける？」

リンゴを盗む怪物サススカッシュを捕まえるためにアップルジャックが奮闘
ストーリー：Bobby　Curnow
アート：Brenda Hickey


自分のお気に入りはラリティとアップルジャック。
アップルジャック話はほんとアップルジャック天使すぎ。アップルファミリーはいいわー。
アートもこの2作品が特に優れていると思う。

もしこれがアメコミ初体験の人がいたら、アメコミとひとくくりにできない多彩さを実感できると思う。
作家がバラバラなので、コミック作品なんて「作家による」としか言えないことも。
「アメコミの読みにくさ」も実感できるかも。（これも作家次第ではあるんだけどもね）

全体的にフキダシが小さく、セリフの文字が小さい。
そしてヒトコマで会話のやりとりが交差するのが、読みにくさの原因の一つだと思っています。

日本のマンガのように、パッとセリフと絵を同時に認識する読み方ではなく、文字を読んで絵を確認するというような流れが、読み方のペースの大きな違いではないかと。

ここはまあ、慣れる部分でもあるんだけど、もうひと回りセリフは大きくするだけでかなり違うと思うんだけどナーとはいつも思ってます。

アートではラリティ回を担当したAndy Priceが、やはり頭ひとつとびぬけていると思う。


婚活おばさん


この人は、ちょっとクセが強いんだけど、ネタが多く、密度が高く、なおかつ表情が多彩。
この崩し方がけっこうクセが強いとこなんだけど、緩急があるため面白く読める。
特に画面密度の高さは、アメコミの読むペースにマッチしている。
日本マンガと比べ、コマでの滞空時間が長いアメコミだけれども、その滞空時間に見合う密度が、読むペースに合っていて良いということ。
ラリティ話にはセレスティア様の入浴シーンや、郵便配達員ダーピーだの、「読み応えがある」というのが特徴。


すぐ近くにセレ様がいるのに、わざわざスパイクに手紙書かせる鬼畜トワイさん。
スパイクの扱いは・・・コミックでもかわらんか。

アップルジャック回のBrenda Hickeyもいいですね。
Andy Priceをマイルドにした感じで、読みやすさも漫画的技法も画力もなかなか。

フラタ話は全体的にはいい感じなんだけど、最後に「身内びいき」みたいなオチになっちゃったのが、ちょっと残念だったかな。ここでのラリティはいいキャラだっただけに。


また、用語解説の小冊子がついてくるのもいいですね。
「ノックノックジョークとは」などの補足が解説されているんですが、他に例えば



擬音についての解説もなかなかおもしろかった。

ただ、こういう名詞や形容詞を擬音として使うのは、自分がアメコミを読み始めたころから見かけていて、最低でも10年以上前からそうだったと思うんですが、これらは日本のマンガの影響だったのかなあ？
例えばため息を「sigh」と書いたり

でも、最近の若い作家などには、日本の漫画の影響というのは実際にあると思います。
例えば「・・・・・」という無言セリフが、アメコミでも最近はとてもよく見かけるようになりましたし。


リアルよりのヒーローものではあまりないかもしれないけど、カートゥーン的な作品では、こういうMANGA的な照れた時の頬の斜線など、カートゥーンコミックでは強くMANGAの影響がみられるかと。